Monstro (2024): Porque é que não há diálogos?

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O aviso é uma mentira: há talvez meia dúzia de momentos em que as personagens gritam os seus nomes. De outra forma, nunca saberíamos que o sinistro cretino deste filme se chama Jack, ou que os seus alvos de rapto são duas adoráveis crianças em idade escolar, Alana e Rabin, que andam de bicicleta.

Ainda usam os seus uniformes escolares quando entram numa sala de jogos para perder algumas moedas numa máquina de garras. Rabin vai-se embora. Alana não o encontra. Sai para a rua, olha à sua volta e, antes que se aperceba, Jack agarrou-a, tapou-lhe os olhos, a boca e as mãos e atirou-a para dentro da bagageira, ao lado de Rabin, que se lamenta. Para uma explicação do final, lê isto.

Jack leva-os para uma casa velha no meio do nada. Pega Rabin e deixa Alana a suar e a gritar no porta-malas trancado. Acorrenta Rabin à parede de um quarto, retira a fita adesiva e dá-lhe um donut. Depois, Jack pega numa faca e, num bizarro ato de intimidação, corta-lhe o pulso, ao lado de um monte de cicatrizes que parecem marcas de contagem. Mas então porque é que não há diálogos em Monstro?

Porque é que não há diálogos em Monstro?

Monstro é um remake de "The Boy Behind the Door", de Shudder, escrito e realizado por David Charbonier e Justin Powell. Ao contrário do remake, o filme original tem diálogos. Alim Sudio, que adaptou o filme de terror de 2020 para um thriller indonésio, chegou a escrever a primeira versão do remake com diálogos. No entanto, depois de vários rascunhos, o argumentista apercebeu-se de que a ausência de diálogo servia melhor a narrativa, que se centra principalmente em duas crianças. Sudio reescreveu então o guião para tornar o filme mais visual.

A ausência de diálogo é um tema que vários cineastas têm usado para desenvolver o seu trabalho ao longo dos anos. O filme "Um Lugar Silencioso", de John Krasinski, contém apenas cerca de vinte e cinco linhas de diálogo falado, sendo o resto comunicado através da Língua Gestual Americana. Embora existam razões narrativas para a ausência de diálogo no filme, outros filmes, como "In the City of Sylvia" de José Luis Guerín, não têm qualquer diálogo falado.

A ausência de palavras permite que a narrativa se baseie nas imagens, tornando esses filmes uma experiência única para os espectadores. Sudio optou por reescrever o roteiro do filme pelo mesmo motivo.